"La bofetada de John Eliot Gardiner devolvió al centro la brutalidad intrínseca de la 'Misa en si menor'".

Un crítico del pasado calificó la Misa en si menor de Johann Sebastian Bach como «la obra musical más magnífica que el mundo haya visto jamás». Comparto esta opinión. Especialmente cuando la dirigió John Eliot Gardiner en una versión unánimemente elogiada por su esplendor, su perfección, así como por su energía y fuerza.

No sé cuántas veces podría escucharla en repetición, interpretada por los English Baroque Soloists y el Coro Monteverdi. La interminable fuga del Kyrie me cautiva por completo; me da la impresión de experimentar, al escucharla, un momento de gracia.

Sin embargo, desde el incidente del 22 de agosto de 2023, mi percepción de esta versión ha cambiado. Ese día, Gardiner, furioso porque un cantante se había salido del escenario por mal camino durante una interpretación de Los Troyanos de Berlioz, lo abofeteó y lo golpeó. Este incidente dejó atónitos a todos.

Todo, a mis ojos, era dulzura y benevolencia en este hombre (de cuyo carácter y vida personal desconocía por completo, a decir verdad). Su apellido y su fisonomía me permitieron vislumbrar armoniosos paisajes bucólicos. Al estilo de esta melodía que celebra el amor en Dido y Eneas , de Purcell: «A las arboledas musicales/y a las frescas y sombrías fuentes/que se muestren los triunfos del amor/y de la belleza».

El donut: adiós al jardín amurallado, al exuberante hortus conclusus bañado de armonía. Imaginé a los músicos aterrorizados ante la idea de cometer un error, de tocar una nota equivocada, de tirar su atril, presas de la ansiedad de molestar a Grosbaff, el director. Se instaló un clima de tensión. Sin duda, fue pura fantasía mía. Gardiner no tiene fama de bateador. Al contrario, se le describe como «amoroso» , «benevolente» .

Pero nada ayudó. ¿Estaba condenado a no poder volver a escuchar su versión de la Misa en si menor como el primer día? Probablemente. ¿Pero fue realmente tan dramático?

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